2024年， 适逢中国民族音乐界的杰出前辈，笛子演奏家、作曲家及教育家赵松庭先生100周年诞辰之际。在浙江杭州、东阳，北京以及香港、台湾等地区， 音乐界同仁与竹笛艺术爱好者举办了一系列纪念活动。赵松庭先生堪称中国20世纪笛艺术的重要奠基人之一， 是引领中国笛乐向专业化方向发展的先驱者。作为先生的嫡传弟子，在先生百年诞辰的庄严时刻， 我深切缅怀先生的悉心栽培与再造之恩。往昔种种，皆铭记于心，历历在目。

一

1924年， 先生诞生于一户家境殷实的官宦家庭。据传，受其父辈之影响，自幼酷爱吹奏笛子，其父亦为其启蒙之师。先生自幼便展现出卓越的天赋，尤其在笛艺方面更是非同凡响。九岁时，就在家乡婺剧戏班子里业余担任伴奏。起初，家人仅视其为孩童游戏，未予重视，未曾料到，笛子竟成为先生毕生魂牵梦萦之追求。及至成年，他遵循父亲意愿，考入上海法学院。彼时，这无疑被视为通往精英阶层的荣耀之路。然而，他在法学院仅就读两年，便毅然辍学，放弃了世人眼中的大好前程。他选择弃法从军，投考中国人民解放军第二十一军，成为了一名文艺兵。此段经历，系笔者通过百度查询得知。尽管词条表述平淡，但不难想象，当年他这一惊世骇俗之举， 必定在其官宦家庭中引起了轩然大波。其女回忆称，数十年来，故乡的父老乡亲仍时常提及先生当年在东阳城所引起的轰动。

先生1949年参军， 随后又奔赴抗美援朝战场。在朝鲜期间， 先生有幸结识了北派笛乐大师刘管乐， 并得其亲传， 整整两周在一起研习北派笛乐。其间，他学习了刘先生的代表作品《买菜》《荫中鸟》与《和平鸽》，由此深刻体悟到北派笛乐的精髓所在。此番经历，对先生而言至关重要，成为赵派笛乐风格形成的关键因素。此后， 先生正是借鉴了北派独特的表现技法， 创作出了他的成名作《早晨》。

1956年，老师与马连良、黄虹、周小燕、傅聪等文化名人一起受邀去总理家做客。席间，他演奏了自创笛曲《早晨》，技惊四座，总理也拍手称好，当即就指定他代表中国青年代表团去西欧演出。这首曲子的灵感来源于先生奔赴抗美援朝战场的真实亲身经历，作为赵派笛乐的开篇之作，不仅对他本人有特殊的意义， 对竹笛艺术而言更是融南北技法于一曲的划时代作品。

1957年， 他从莫斯科参加世界青年联欢节载誉归来，却冠以“笛子指挥党”莫名又奇葩的罪名，继而划为“右派”。自此，赵松庭先生经历了近二十年的不公正对待， 从舞台上销声匿迹了。然而20年后，他厚积薄发，异军突起，一批高品质、高水准的笛曲相继问世。可想而知，这20年间他并没有消沉，而是坚守在尺长天地间，不断地耕耘。

回顾赵老师一生， 他的生活阅历极其丰富，做过农民、炊事员、守门人、舞台美工、教师。“文革”期间，曾屡次被划为“右派”，送往“牛棚”改造，但命运的挫折并没有将先生打倒。他经历过新旧社会洗涤，尝尽人间悲苦。如果说，当年从艺吹笛因为少年气盛，一时兴起，那么在后来的漫长艰难的笛艺生涯中，则彰显了他不改初心，不移其志，一生坚守笛艺的高尚风骨。

先生是集科研、乐器创新、音乐创作、艺术教育四位一体的开宗立派式的大家，用毕生心血将中国竹笛艺术发展推向了一个全新的高度。

二

赵先生首创了横笛频率计算的理论和方法。与其弟赵松龄先生（中国声学专家、物理教育家，同济大学教授、博士生导师）一同研发，解决了竹笛制作的许多重要问题。先生在文章《横笛的频率计算与应用》中这样说道：“横笛的频率计算比较复杂，在生产实践中，主要采用经验方法，这种方法很实用，我们不能因理论上没有得到解决而否认这种实践中产生的方法。相反，我们的态度是重视这种实践经验，去学习它、研究它，同时结合声学原理使它提高到理论上来。进而再把这种理论付诸实践，受实践的考验，发现问题，再行修改，以求进一步的完善。”横笛频率的重要性由此可见一斑。他率先提出将横笛看作是“开管”乐器，这对横笛频率的计算至关重要。

先生认为，影响横笛频率的因素有很多，其中最首要的是确定一个标准频率。“目前，国际上采用平均律，a¹为440Hz。中国笛子是否采用平均律是一个值得探讨的问题。为了计算方便，有一个统一的标准，我们在这里也采用平均律和a¹（440Hz）的标准。”在以a¹（440Hz）的基础上分别计算一个八度之内各音的有效管长。除此之外，另一重要因素是温度。“由于温度是一个极不稳定的因素，因此它在很大程度内妨碍了乐器（特别是管乐器）的频率的稳定性。