刘庆邦的《啥都没说》写的是现代都市里人的孤独处境。这是一个老话题。20世纪50年代法国剧作家尤奈斯库创作的荒诞派戏剧《秃头歌女》表现的就是现代都市人的孤独与隔膜。剧作里的马丁夫妇在异地邂逅，有似曾相识之感，随着谈话的进一步加深，两人发现彼此都是曼彻斯特人，都住在伦敦，同住在布隆菲尔特街十九号六层楼八号，接着又发现住在同一间卧室里，同睡在“一张盖着绿色鸭绒被的床上”，到这时，马丁先生仍然疑惑地说：“也许就是在那儿我们遇上了？”马丁夫人也用不确定的语调说：“很可能。”两人接着再求证，都说自己有一个叫爱丽丝的女儿，“两岁，一只白眼珠，一只红眼珠，她很漂亮”。他们又说了“说不定”“很可能”之后，才语调平淡地承认是夫妻。陌生、隔膜、冷漠、健忘、麻木，这是一幕梦魇式生存场景，是伦敦人生存的写照。2024年克罗地亚萨格勒布青年剧院排演的《秃头歌女》在上海上演，引起了青年观众的强烈共鸣。之所以受到中国青年的欢迎，是因为在数字时代手机掌控日常生活的当下，昂首挺胸的人已经进化为了低头族，习惯盯着手机屏幕，在短视频与海量信息中获得满足。人与人之间的交流变得可有可无，虚拟时空代替了现实世界，人们日益被大数据与算法推荐所控制，孤独感在加深，与他人的沟通交流变得越来越奢侈。

书写人与人之间孤独主题的小说，在故事情节、人物关系方面一般都不复杂，对话也很俭省。《啥都没说》亦是如此，小说讲的是一个书店的男店员小邵和一位女顾客之间的故事，情节简单得一如日常生活本身。