在一万多字的篇幅里，周宏翔的新作《人海孤鸿》尝试了短篇小说所具有的可能性——情节不断反转，人物关系复杂，从现实的地基到抽象的意旨……小说里设有的迷局，成为对短篇小说这一文体的隐喻。所以，四位青年评论者各有解法不同。而阐释向度的多维，也是短篇小说生命力的显现。
迷局的解法徐刚周宏翔的短篇小说《人海孤鸿》以极具现实感的追星偷拍事件开场，巧妙切入一个极为独特的题材领域。作品以川剧行业的发展轨迹为背景，生动讲述红幕背后盘根错节的人事恩怨与斗争，而不可否认，恩怨斗争的迷局也折射出时代之变的蛛丝马迹。
小说由“孤男寡女，楼暗影稀”的叙事悬疑引入，娱乐记者陈颂与来路不明的蒋红红的对峙与交易，看似寻常，却不断牵扯出更为深层的行业内幕与历史纠葛。正如小说所呈现的，传统戏剧这个日薄西山的产业，并没有生死存亡的危机意识，亦没有抱团取暖同舟共济的决心与气概。行业内部只有你死我活的惨烈竞争，行业中人也不愿钻研业务提升技艺，却无比热衷相互举报，造谣生事。从红星艺术团到东风戏剧团，艺术理想终究敌不过行业黑幕。天灾人祸层出不穷，树欲静而风不止，执念不灭，情债难偿，苦心孤诣到头仍是一场空。所有的教训都在告诉我们，优秀的手艺人终究不是称职的管理者，人事工作始终难以驾驭。总而言之，传统艺术的逐渐式微，是谁也抵挡不了的历史潮流。
当然，时代的变迁，不仅仅折现在传统艺术行业的恩怨情仇与日渐颓败之上，小说里陈颂的职业也颇有深意。记者曾是无比光彩的行业，一度被誉为时代的良心。揭露事实，追寻真相的职责所系，曾让他们备受赞誉。然而不知何时开始，记者逐渐沦为“狗仔”，他们以搜索八卦、制造绯闻为业，博人眼球，供君一乐。就像小说里的陈颂那样，所在部门即将解散，临至终线，需要“搞点动作”，才出此偷拍的下策。这也不难理解，天下攘攘，皆为利往。好在最后，他终究在交易和操守的对峙中守住了底线，算是为记者的“良心”扳回一局。
在这行业落寞的时代变迁之外，小说最有意思的地方在于，作者故作姿态地讲述了故事，最后又毫不留情地拆解了它。如小说所呈现的，那个神秘的女性蒋红红究竟何许人也，小说始终未能明言。言不尽意，索性不说。小说中的留白，原本是为了让读者思索，但叙事的空缺过于显豁，则会令人困惑。尤其是对于那些希望对每个细节都透彻领悟的读者来说，无解的迷局，终究让人如坠云雾。当然，我们并不指望所有的故事都如此可靠。就像小说呈现的，陈颂的故事多来自道听途说，其中颇多漏洞；而蒋红红的讲述也夹杂着太多的谎言，经不起认真推敲。董伯川和钱子平的故事又究竟有几多真相，神秘的举报人到底是何方神圣？甚至她是否存在，都是极为明显的问题。
如何讲述迷局，如何在传闻和谎言中辨认出真相？这当然是个问题。但周宏翔的小说恰恰以某种不可靠的叙事，精心建构起了一幕历史的迷局。无论是陈颂还是蒋红红，无论是加害于人还是报仇心切，这一切似乎都不重要，重要的只是传统技艺所表征的文化命运。从这个意义上看，小说最后那场浓墨重彩的表演，或许才是故事最后的真相。“凄凉常伴原野路，刻薄长随老黑屋，心悲苦，身孤独，情死亡，爱干枯，悲苦无处吐。”拖着病体的蒋红红，以如泣如诉、哀怨悲苦的方式，演绎了沈铁梅的代表作《金子》。她被埋没的才华令人喟叹，她的绝症更是令人心碎，这似乎都在预示传统艺术最后的回光返照。就像小说所言的，“她是等不到仇虎的金子，是跳不出囹圄的女人，一介女流于这个世间，凭借一己之力能成事的太少了。”
然后或许又正是她，凭借一己之力做成了那件事。“人人应是自渡，犹如无边海上的孤鸿。”在蒋红红这里，表面看来，演员D那场寄予着行业起死回生希望的大戏，终究敌不过复仇者与行业携亡的决心。然而从另外的角度来看，或许根本就没有什么复仇者，靠明星艺人来振兴的传统艺术，其实并不是真正的传统艺术。因此有没有可能，她单纯就是要毁掉这一切，这种毁灭才是她最后可能的行动。这种决绝的行动，显然凝聚了她对艺术的责任，以及“无数春秋背后想报答师父的一点执”，这也正是那个难解迷局里的残酷真相。推理与推心李壮在我看来，周宏翔的《人海孤鸿》是一篇“利用了推理叙事”的小说。我没有说“借用了推理的壳子”，因为不止壳子，这篇小说的里子也同样跟推理紧紧绑定，推理构成了小说的主要内容与核心叙事动力。我也没有直接说这篇作品“是推理小说”，相较于类型化的推理叙事，《人海孤鸿》显然涉及更广、意图更复杂，推理在其中是方法、是手段，却不是最终目的。或许用比喻会更容易理解：推理是一条公路，周宏翔开车带我们在路上狂飙，但他真正想指给我们看的东西，在路边。
“在路边”的东西是什么？用学术黑话的方式，我觉得可以叫作“特定命运情境下个体的生命处境及其表征可能”。用人话说，只两个字，“人心”。我觉得可以用六个字来形容这篇小说：轻推理，重推心。“轻”不是“轻视”的意思，而是说推理的方式轻。“重”也不仅指“重视”，而是说所“推”之心执念沉重，以致用来“推”动它的叙事，也变得层层加码、况味深重了。
下面分别来说。
先说“轻推理”。《人海孤鸿》的推理叙事有两个非常有趣的特点，一是“重拿轻放”，二是“变道轻捷”。所谓“重拿轻放”，是说周宏翔《人海孤鸿》中的推理，常常是给出了很重大的预期，却未必导向很严重的后果。开篇就很典型：男主人公陈颂看完试演版戏剧出来，正庆幸自己偷拍到了照片，却忽然被一位陌生女子拦住、威胁索要照片——甚至，要“找地方一张一张挑”。
