简·鲍恩这位低调且羞涩的女性摄影师自1949年起供职于英国《观察家报》（The Observer），一直到生命的最后阶段，她都保持着每周两天到《观察家报》报到的习惯。对于她，这不是上班族厌恶的打卡，而是“回家”。她许多次将《观察家报》称为“家”，在半个多世纪的职业生涯中，从未想过要跳槽。老板阿斯特也将她视为最爱，1954年，她与在时装零售行业担任总经理的马丁·莫斯举行婚礼时，阿斯特充当了父亲的角色，将她“交给”新婚丈夫。结婚后她近乎过着一种“双重生活”，每周五天，她是“莫斯太太”，与丈夫和三个孩子住在伦敦郊外，而周五和周六两天则来到伦敦舰队街（Fleet Street）的办公室，等待各种拍摄任务，这个时候，她则成为“简·鲍恩”。她在60年摄影生涯中积攒的上千卷底片、印样和照片都集中在《观察家报》的办公室中，而在她自己家，除了屋后谷仓被用作一个私人画廊，房间里看不到任何作品。她将家庭生活与工作严格区分，倒不是因为家庭不支持她的工作，相反，这显示出摄影于她是内心深处的密室，是家人都不能涉足的完全属于她自己的世界。

从旁观者的眼光看，简·鲍恩生平的高光时刻大概是两次进入白金汉宫。在1985年，她就是在这里被授予了大英帝国勋章，由于天性低调且羞涩，鲍恩认为这一经历不太适合自己；第二次，是2006年2月，81岁的鲍恩独自进了白金汉宫，包里装着最爱的奥林巴斯OM-1相机，来为英国女王伊丽莎白二世（Queen Elizabeth II） 80岁生日拍摄肖像。这次拍摄起始于《观察家报》的编辑向白金汉宫询问，女王是否愿意让一位与她同岁的老太太给她拍照。根据鲍恩的精选集《一生的凝视》（Jane  Bown： A Lifetime of Looking）编辑及她的长期好友卢克·多德（Luke Dodd）的叙述，得知白金汉宫同意后，鲍恩“吓坏了”，不过让她心安的是，拍摄现场除了女王和她，并没有其他闲杂人员。在超过半个世纪的摄影生涯中，鲍恩从来都一个人工作，“我无法与助理合作，我会不知道该让他们做什么，我会迷失自己。”她曾这样说。不过为女王拍摄依然意味着在个人习惯上做出一些让步，这一次，鲍恩预先联系了白金汉宫的媒体专员彭妮·罗素 -史密斯（Penny Russell-Smith），安排看景。女王的肖像被安排在蓝色会客厅拍摄，对于环境和光线，鲍恩总是有着精准的敏感，抵达一个陌生的环境，她总是在几分钟内就能辨认出最佳的光线和位置。她和彭妮协力将一张巨大的高背椅子搬到窗边。由于鲍恩身材矮小，她总是采用各种方法使拍摄对象与她高度一致，以便让拍摄对象直视镜头。她曾不止一次说服拍摄对象坐到地板上——当然，这在拍摄女王的情形下，并不合适。

因此，鲍恩让女王坐在那张预先摆好的高背椅子上拍摄，而她自己则绕着椅子走动，寻找时机。以不变应万变是鲍恩工作时的一个特征，她总是将相机参数设定为光圈F2.8，快门1/60秒，并且只用自然光。这样做的好处是，当她开始透过取景框观察，就能够心无旁骛。在鲍恩围绕女王走动之时，阳光随着云的移动时隐时现。